連関資料 :: 文学１
資料:465件
-
英文学史 第１設題
- 『ロマン主義とは何か、またその担い手たちはどういう意味でロマン主義的なのかをそれぞれ述べよ』 ロマン主義の起源は、今から２００年ほど前のヨーロッパにあると言われている。そのロマン主義はどのようなものとして理解しうるか。また、ロマン主義の担い手であるとされる文学者たちの作品とはどのような点においてロマン主義的であったのだろうか。 本稿では、まずはじめにロマン主義の定義を行い、ロマン主義文学が成立した背景について論じたい。次に個々のロマン派作家について、「どのような点でロマン主義的なのか」について論じることにする。 ロマン主義とは、１８世紀の後半から１９世紀の初頭にかけてヨーロッパでみられた文学界の動向を指す。一般的には、１８世紀に文学界を席巻した新古典主義が看過していた「自然への愛」と「想像力のはばたき」を回復しようとする動きとして理解できる。ただし、ロマン派にとっての「自然」は、たんに森のそよぎや小川のせせらぎというよりもむしろ、宇宙と人間に生まれながら（naturally）に備わった性質を意味していると言える。また、「想像力」についても同様に、気ままな空想を遊ぶ能力というよりはむしろ
- 英文学史 第1設題 佛教
550 販売中 2008/09/09- 閲覧(1,568)
-
英文学研究(第1設題)
- 550 販売中 2009/11/25
- 閲覧(687)
-
米文学史 第１設題
- 『エドガー・アラン・ポーとマーク・トウェインについて述べよ』 ポーにとって世界とは、自分の理解を越えた恐ろしいものだった。彼は作品を通して、逃げても次々と迫ってくるさまざまな恐怖を描いている。彼の世界とはまさに恐怖を軸としているのだ。それは彼の生涯と深い関わりがあるといわれている。 彼は理知をもって恐怖に立ち向かった。理知は恐怖を見極め、分析したのちそれを説明しつくそうとするという。「メールシュトロームの施渦」（Ａ Ｄｅｓｃｅｎｔ ｉｎｔｏ ｔｈｅ Ｍａｅｌｓｔｒöｍ、１８４１）の中で、ポーは理知と恐怖について端的に語っている。 物語は、海面の渦に飲みこまれ、６時間ものあいだ死の恐怖と向き合うこととなった漁師の男の話である。男は最初、迫り来る死にもちろん恐怖を感じるのであるが、いよいよ渦に飲み込まれるといった時、逆に平静を取り戻した。希望をもつことをやめようと決心したことが恐怖から脱出することにつながったのだ。そしてこの状況で死ねることをすばらしいと思い、神の力のすばらしさを前に自分のつまらぬ命について考えることをばかげていると思い始めた。しばらくすると彼は、自分の置かれている状況からは想像もできないような思考に辿り着く。自分の命よりも渦に最大の好奇心を抱いたのだ。渦の深みをたとえ自分の命を犠牲にしても究めたいという願いを感じた彼は、渦の内部を観察し始めた。恐怖のあまりおかしくなってしまったのかと思うところだが、結果このことが彼を恐怖から脱出させることとなった。理知による観察、そして脱出方法を推理したことで、恐怖の構造を窮め、命を守ることができたのだ。 ポーの短編小説は、恐怖もの、美的或は詩的なもの、推理ものの３つに分けられ、一般的に広く知られているのは推理ものではないかと思われる。「盗まれた手紙」等、探偵デュパンが活躍する作品が有名だが、それらは単なる探偵、推理小説というのではなく、人間をとりまく恐怖という世界に挑み、理知をもって探究するということを表している。恐怖の中から平静や真実を見出すこと、異常な状態から得る手がかり、単純だからこその謎という対極的構造は、ポーの短編の特徴のひとつだといえるだろう。 詩作品においては、一変して「教訓をはなれた純粋な美」を理想としていた。代表的作品として「大鴉」（Ｔｈｅ Ｒａｖｅｎ，１８４５）、「アナベル・リー」（Ａｎｎａｂｅｌ Ｌｅｅ，１８４９）がある。彼の詩、特にこの２つの作品からは、彼の繊細さを感じる。彼は愛という美しく繊細なものを計算された表現方法でうたった。「アナベル・リー」は、彼の亡き妻ヴァージニアへの愛である。そして「大鴉」もまた、自分の怠惰な生活のために病に苦しむ妻を思う彼の心情から生まれたものではないだろうか。また、「Ｎｅｖｅｒｍｏｒｅ」二度とない、どこにもないと繰り返す大鴉は、神秘的な喪失感を表している。愛情や悲哀だけではなく、死と向き合っているところは彼のいわゆる推理能力によるものなのかもしれない。 しかし彼の詩論「創作理論」のなかで、ポーは「大鴉」を用いて音の効果や意味のつけ方など、詩の作られていく普通とは違った過程を大胆に述べている。詩は偶然ではなく必然に精密に計算されて作られていくものだと彼は言ったのだ。彼にとって「内容はただの『口実』」であり、表現の先には言葉が織り成す美しい音の調べがあるのだ。 「詩の原理」では、美を詩の目的とした彼が考えた、詩の長さについて述べられている。一気に読める程度のものでなければ、詩の世界から出入りすることになり、全てが台無しになるという。彼は美の創
- 米文学史 マーク・トウェイン エドガー・アラン・ポー 第１設題
- 550 販売中 2008/02/11
- 閲覧(1,416)
-
米文学研究＜題１設題＞
- ソーントン・ワイルダー作『わが町』の主題について述べよ。 この劇は、「幕なし。装置なし」といったスタイルで展開される。もちろん場面は変わってゆくが、椅子やテーブル、梯子やベンチといった最小限の小道具だけをうまく使用し、観客には、あたかもその場面が先ほどと変化したかのように感じさせるのである。つまり、観客は今どの場面であるかを告げられるだけでよい。また小道具類は、道具方によって移動や設置をされるが、舞台監督がそれをする場合もある。 主な登場人物としては、ギブズ夫妻とその長男ジョージ、ウェブ夫妻とその長女エミリー、そして進行役でもある舞台監督である。舞台監督はこの劇中にて、様々な役割を担っている。１つ目には先に述べたように、小道具類の移動や配置、２つ目には劇の進行役としての語り手、そして３つ目には登場人物として演技をするといった役割である。進行役（＝語り手）として、この劇の始めに登場して挨拶をし、この劇を最後に締め括るのも彼である。 この劇は、その舞台がすべてニューハンプシャー州のグローヴァーズ・コーナーズという町であり、そこで人々によって繰り返される日々が描かれている。 第一幕＜日常
- ソーントン・ワイルダー わが町 主題 佛教大学 レポート 通信 米文学研究
- 550 販売中 2009/05/11
- 閲覧(1,502)
-
P6305 米文学研究-1
- 『グレート・ギャツビー』に見られる感覚的な描写について、具体例を３つ以上挙げて、あなたの考えを述べなさい。 【参考文献】 野間 正二 著『米文学研究 ：小説の読み方/論文の書き方』 佛教大学通信教育部 村上春樹訳 『グレート・ギャッツビー』央公論新社 2006 教科書に忠実に書き上げていますので、参考にしやすいと思います。
- 佛教大学 P6305 米文学研究
- 550 販売中 2016/08/17
- 閲覧(2,300)
1
-
日本文学概論 第１設題
- 「『徒然草』第７段、第５１段、第６０段、第７４段、第９２段、第１０６段、第１５５段を読み、そこに共通する作者の考えを論ぜよ。」 「徒然草」は、吉田兼好によって一三三〇年ごろに書かれた随筆であるとされているが定説はない。兼好が、歌人であり、官人、能書家、古典学者でもあったために深い教養と豊かな詞藻を以て、自由暢達な筆の運びを示し、名文章として強い感銘を与える作品となっている。内容は人間について・毎日の生活・世の中の様子・などの日常的話題や、教養・哲学・心理・宗教などの学術的な話題にいたるまで、その視線は広く深いものである。
- 佛大 レポ 日本文学 徒然草 吉田兼好
- 770 販売中 2013/01/21
- 閲覧(1,993)
-
米文学史 第１設題
- 佛教大学 P6302米文学史 第１設題 合格A判定
- 550 販売中 2013/06/14
- 閲覧(1,787)
