連関資料 :: 米文学史
資料:103件
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米文学史2
- 「ロスト・ジェネレーションの作家について具体的に作品をとりあげて述べよ。」 ロスト・ジェネレーションという言葉を定着させたのは、１９２０年代の若いアメリカの作家たちに多大な影響を与えたガートルード・スタインであり、それをヘミングウェイが作品の中に使い始めたことに始まる。ロスト・ジェネレーション(失われた世代)とは、戦争に参加し、その体験を背負ってアメリカに帰ったのちに再びヨーロッパに渡った人たちのことを指し、それらを扱った作家がロスト・ジェネレーションの作家といわれている。ジョン・ドス・パソス、スコット・フィッツジェラルド、ウィリアム・フォークナー、アーネスト・ヘミングウェイがロスト・ジェネレーションの代表的な作家である。以下、彼らの作品
- 米文学 ロストジェネレーション 英米 英語 失われた世代 レポート
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米文学史1
- 「エドガー・アラン・ポーとマーク・トウェインについて述べよ。」 エドガー・アラン・ポー(Edgar Allan Poe, 1809-1849)は、１８２７年に美学的・耽美的な最初の詩集を発表し、更に代表的な詩である「アル・アーラーフ」を含んだ第二詩集を１８２９年に、第三詩集を１８３１年と矢継ぎ早に出版していく。ポーは、１８３１年頃まで詩人であったが、ちょうどこの頃から短編を書き始めたといわれている。その最初の成果は、１８３３年に雑誌に掲載された短編「びんの中の手記」であった。この短編の成功から詩人でありながら小説家としてもデビューを果たしたのである。 その後、旺盛な創作力を活かして数々の短編や詩を発表する。他にも代表的な詩の作品は多々あり、「ヘレンへ」や、亡き妻ヴァージニア・クレムへの思いを綴った「アナベル・リー」、混乱した心の崩壊を象徴する「幽霊宮殿」などがある。 １８３８年には、唯一の長編小説である「アーサー・ゴードン・ピムの冒険」を発表し、この小説は、現在でもポーの諸作品の中ではそれほど注目
- 米文学 エドガーアランポー 英文学史 英米 英語 トウェイン レポート
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米文学史（テスト1-6）
- P6302 米文学史（テスト1-6） テキストや参考図書をもとにまとめたものです。 テスト前に暗記し、無事パスしました。 1.ロスト･ジェネレーションについて、具体的な作家を2名以上あげながら論ぜよ 2.W.フォークナーとJ.スタインベックについて代表作をあげながら論ぜよ 3.自然主義について、具体的な作家を2名以上挙げて代表作をあげながら論ぜよ 4.マーク・トウェインとアーネスト・ヘミングウェイについて、代表作を3作以上あげながら論ぜよ 5.S.アンダスンとE.ヘミングウェイについて、代表作をあげながら論ぜよ 6.エドガー・アラン・ポーとN.ホーソンについて、代表作をあげながら論ぜよ
- P6302米文学史（テスト1-6） 環境 歴史 アメリカ 戦争 社会 文学
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P6302 米文学史
- 佛教大学通信教育 P6302 米文学史 第1設題「マーク・トウェイン、J・D・サリンジャー、レイモンド・カーヴァーの各冒頭に引用された原文を日本語訳しなさい（テキスト中の日本語訳は参考までにし、自分独自の訳をすること）。」 A評点レポートです。 第2設題「（1）アメリカン・ルネッサンスについて、具体的な作家、及びその作品名を挙げて論じなさい。 （2）ベトナム戦争とアメリカ文学について、具体的な作家、及びその作品名を挙げて論じなさい。」 A評点レポートです。参考として学習にお役立てください。
- アメリカ 日本 戦争 社会 イギリス 文学 日本語 映画 大学 思想
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米文学史 第１設題
- 佛教大学 P6302米文学史 第１設題 合格A判定
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米文学史（第2設題）
- （1）アメリカン・ルネッサンスについて、具体的な作家、及びその作品名を挙げて論じなさい。 （2）ベトナム戦争とアメリカ文学について、具体的な作家、及びその作品名を挙げて論じなさい。
- 【P6302】【佛教大学】【A判定】
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米文学史 第１設題
- 『エドガー・アラン・ポーとマーク・トウェインについて述べよ』 ポーにとって世界とは、自分の理解を越えた恐ろしいものだった。彼は作品を通して、逃げても次々と迫ってくるさまざまな恐怖を描いている。彼の世界とはまさに恐怖を軸としているのだ。それは彼の生涯と深い関わりがあるといわれている。 彼は理知をもって恐怖に立ち向かった。理知は恐怖を見極め、分析したのちそれを説明しつくそうとするという。「メールシュトロームの施渦」（Ａ Ｄｅｓｃｅｎｔ ｉｎｔｏ ｔｈｅ Ｍａｅｌｓｔｒöｍ、１８４１）の中で、ポーは理知と恐怖について端的に語っている。 物語は、海面の渦に飲みこまれ、６時間ものあいだ死の恐怖と向き合うこととなった漁師の男の話である。男は最初、迫り来る死にもちろん恐怖を感じるのであるが、いよいよ渦に飲み込まれるといった時、逆に平静を取り戻した。希望をもつことをやめようと決心したことが恐怖から脱出することにつながったのだ。そしてこの状況で死ねることをすばらしいと思い、神の力のすばらしさを前に自分のつまらぬ命について考えることをばかげていると思い始めた。しばらくすると彼は、自分の置かれている状況からは想像もできないような思考に辿り着く。自分の命よりも渦に最大の好奇心を抱いたのだ。渦の深みをたとえ自分の命を犠牲にしても究めたいという願いを感じた彼は、渦の内部を観察し始めた。恐怖のあまりおかしくなってしまったのかと思うところだが、結果このことが彼を恐怖から脱出させることとなった。理知による観察、そして脱出方法を推理したことで、恐怖の構造を窮め、命を守ることができたのだ。 ポーの短編小説は、恐怖もの、美的或は詩的なもの、推理ものの３つに分けられ、一般的に広く知られているのは推理ものではないかと思われる。「盗まれた手紙」等、探偵デュパンが活躍する作品が有名だが、それらは単なる探偵、推理小説というのではなく、人間をとりまく恐怖という世界に挑み、理知をもって探究するということを表している。恐怖の中から平静や真実を見出すこと、異常な状態から得る手がかり、単純だからこその謎という対極的構造は、ポーの短編の特徴のひとつだといえるだろう。 詩作品においては、一変して「教訓をはなれた純粋な美」を理想としていた。代表的作品として「大鴉」（Ｔｈｅ Ｒａｖｅｎ，１８４５）、「アナベル・リー」（Ａｎｎａｂｅｌ Ｌｅｅ，１８４９）がある。彼の詩、特にこの２つの作品からは、彼の繊細さを感じる。彼は愛という美しく繊細なものを計算された表現方法でうたった。「アナベル・リー」は、彼の亡き妻ヴァージニアへの愛である。そして「大鴉」もまた、自分の怠惰な生活のために病に苦しむ妻を思う彼の心情から生まれたものではないだろうか。また、「Ｎｅｖｅｒｍｏｒｅ」二度とない、どこにもないと繰り返す大鴉は、神秘的な喪失感を表している。愛情や悲哀だけではなく、死と向き合っているところは彼のいわゆる推理能力によるものなのかもしれない。 しかし彼の詩論「創作理論」のなかで、ポーは「大鴉」を用いて音の効果や意味のつけ方など、詩の作られていく普通とは違った過程を大胆に述べている。詩は偶然ではなく必然に精密に計算されて作られていくものだと彼は言ったのだ。彼にとって「内容はただの『口実』」であり、表現の先には言葉が織り成す美しい音の調べがあるのだ。 「詩の原理」では、美を詩の目的とした彼が考えた、詩の長さについて述べられている。一気に読める程度のものでなければ、詩の世界から出入りすることになり、全てが台無しになるという。彼は美の創
- 米文学史 マーク・トウェイン エドガー・アラン・ポー 第１設題
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