連関資料 :: 文学１
資料:465件
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英米文学特殊 分冊1
- 「ラパチーニの娘」におけるジョヴァンニ青年がdeep heartに欠けていると責められる理由について、「慢心さ」「傲慢さ」「利己主義」の3点に的を絞って述べる。 「ラパチーニの娘」は、三人の男性の愛情と恐怖の犠牲となった娘について書かれている本である。これは人が人の心を占領するというテーマを扱っていて、三人の男性がベアトリスの女性性を利用したと主張している。 研究のために自分に依存して、命令通りに動くように娘を栽培したラパチーニ博士、教授のポストをベアトリスに奪われるのではないかと不安を抱いているバリョーニ、自分を支配し、破滅に追い込む力を恐れながらも、ベアトリスの性を欲望するジョヴァンニ、これら三人の男はみな、ベアトリスを非情なまでに恐れ、そのためベアトリスは彼らの犠牲者となったのである。 自然主義的な男性優位社会の観点から見た、美しいが哀れなベアトリス。一方、ベアトリスを主体として、越境する女性として考えてみると、彼女は特異な環境で育ったが、孤独に耐えて、父親から並外れた学識と植物の栽培技術を身につけ、豊かで優しい真情と性的魅力を得たのである。そして、いつの間にか社会的にバジョー
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イギリス文学史2 分冊1
- 第一次大戦前後の代表的なイギリス小説家の一人で劇作家、随筆家、評論家でジャーナリストでもあるアーノルド・ベネットについて述べる。 彼はイギリス北部のスタッフォードシャー州に生まれ、二十一歳の時にロンドンへ出て最初は法律事務所に勤める傍ら新聞や雑誌に小説や随筆を投稿していたが、その後ジャーナリズムに興味を森出版社に転職。それからしばらくは女性週刊誌の編集者として婦人雑誌の編集に携わった。やがて一八九五年にイエロー・ブック誌に短編「母への手紙」が掲載されたのをきっかけとして作家を志すようになり一九〇〇年ごろから本格的に作家活動を開始した。 そして自分の生まれ故郷であるスタッフォードシャー州「五つの町」を舞台に、町で仕立て屋を営むベインズ夫人と彼女の二人の娘墾スタンスとソファイアの親子に代にわたる女の生涯を描いた「五つの町」シリーズで作家としての地位を確立した。 プライベートでは一九〇二年に父親が他界すると翌年一九〇三念にフランスへと渡り、一九〇七年にはフランス人と結婚している。 それから一九〇八年、四一歳のときに書かれた「老妻物語」が彼の作家としての地位を確固たるものとした出世作である。
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英文学研究(第1設題)
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英文学研究（第1課題）
- 【設問】 “IndianCamp”、“TheDoctorandtheDoctor’sWife”、“TheEndofSomething”の3作品を読み、それぞれの作品のあらすじを300字前後でまとめてください。その後、これら3作品のうちいずれかを選び、気になった点を1,600字以上で考察してください。 【内容】 ヘミングウェイに関するレポート課題です。このレポートはかなり難しいと思います。３つの作品を読むことは想像以上に大変ですが、やりがいはあります。資料も本当に少なく、英字で読了しました。構成などで参考にしていただければと思います。 【評価】 考察がひじょうに論理的で、すばらしい分析につながっています。とかなりの評価をいただきました。 かなり時間を割いて、分析や考察を深めたレポートです。参考にしてください。
- 英文学 佛教大学 英米学科
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米文学史 第１設題
- 『エドガー・アラン・ポーとマーク・トウェインについて述べよ』 ポーにとって世界とは、自分の理解を越えた恐ろしいものだった。彼は作品を通して、逃げても次々と迫ってくるさまざまな恐怖を描いている。彼の世界とはまさに恐怖を軸としているのだ。それは彼の生涯と深い関わりがあるといわれている。 彼は理知をもって恐怖に立ち向かった。理知は恐怖を見極め、分析したのちそれを説明しつくそうとするという。「メールシュトロームの施渦」（Ａ Ｄｅｓｃｅｎｔ ｉｎｔｏ ｔｈｅ Ｍａｅｌｓｔｒöｍ、１８４１）の中で、ポーは理知と恐怖について端的に語っている。 物語は、海面の渦に飲みこまれ、６時間ものあいだ死の恐怖と向き合うこととなった漁師の男の話である。男は最初、迫り来る死にもちろん恐怖を感じるのであるが、いよいよ渦に飲み込まれるといった時、逆に平静を取り戻した。希望をもつことをやめようと決心したことが恐怖から脱出することにつながったのだ。そしてこの状況で死ねることをすばらしいと思い、神の力のすばらしさを前に自分のつまらぬ命について考えることをばかげていると思い始めた。しばらくすると彼は、自分の置かれている状況からは想像もできないような思考に辿り着く。自分の命よりも渦に最大の好奇心を抱いたのだ。渦の深みをたとえ自分の命を犠牲にしても究めたいという願いを感じた彼は、渦の内部を観察し始めた。恐怖のあまりおかしくなってしまったのかと思うところだが、結果このことが彼を恐怖から脱出させることとなった。理知による観察、そして脱出方法を推理したことで、恐怖の構造を窮め、命を守ることができたのだ。 ポーの短編小説は、恐怖もの、美的或は詩的なもの、推理ものの３つに分けられ、一般的に広く知られているのは推理ものではないかと思われる。「盗まれた手紙」等、探偵デュパンが活躍する作品が有名だが、それらは単なる探偵、推理小説というのではなく、人間をとりまく恐怖という世界に挑み、理知をもって探究するということを表している。恐怖の中から平静や真実を見出すこと、異常な状態から得る手がかり、単純だからこその謎という対極的構造は、ポーの短編の特徴のひとつだといえるだろう。 詩作品においては、一変して「教訓をはなれた純粋な美」を理想としていた。代表的作品として「大鴉」（Ｔｈｅ Ｒａｖｅｎ，１８４５）、「アナベル・リー」（Ａｎｎａｂｅｌ Ｌｅｅ，１８４９）がある。彼の詩、特にこの２つの作品からは、彼の繊細さを感じる。彼は愛という美しく繊細なものを計算された表現方法でうたった。「アナベル・リー」は、彼の亡き妻ヴァージニアへの愛である。そして「大鴉」もまた、自分の怠惰な生活のために病に苦しむ妻を思う彼の心情から生まれたものではないだろうか。また、「Ｎｅｖｅｒｍｏｒｅ」二度とない、どこにもないと繰り返す大鴉は、神秘的な喪失感を表している。愛情や悲哀だけではなく、死と向き合っているところは彼のいわゆる推理能力によるものなのかもしれない。 しかし彼の詩論「創作理論」のなかで、ポーは「大鴉」を用いて音の効果や意味のつけ方など、詩の作られていく普通とは違った過程を大胆に述べている。詩は偶然ではなく必然に精密に計算されて作られていくものだと彼は言ったのだ。彼にとって「内容はただの『口実』」であり、表現の先には言葉が織り成す美しい音の調べがあるのだ。 「詩の原理」では、美を詩の目的とした彼が考えた、詩の長さについて述べられている。一気に読める程度のものでなければ、詩の世界から出入りすることになり、全てが台無しになるという。彼は美の創
- 米文学史 マーク・トウェイン エドガー・アラン・ポー 第１設題
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